Johann Christian Hirt: Unterschied zwischen den Versionen

'''Johann Christian Hirt''' (geb. [[4. März]] [[1836]] in [[Fürth]]; gest. [[19. August ]] [[1897]] in [[München]]) war [[Bildhauer]]. Er wurde in der [[Schirmstraße 5]] als Kind des Kammfabrikanten Karl W. Hirt und dessen Ehefrau Barbara in Fürth geboren. Am [[13. März]] wurde er von Pfarrer [[Friedrich Theodor Eduard Lehmus|Lehmus]] in der [[Kirche St. Michael]] getauft und von Pfarrer [[Friedrich Karl Seiffert|Seiffert]] [[1849]] konfirmiert <ref>Dieter Wölfel: Johann Christian Wilhelm Hirt (1836 - 1897). In: Fürther Heimatblätter, 31. Jhg., 1981 / Nr.1; S.7</ref>.  

Schon in der Schulzeit erregte sein zeichnerisches Talent Aufmerksamkeit und so wurde er mit einigen Auszeichnungsprämien belohnt. Auf Veranlassung des Vaters begann er eine Lehre als Kunstdrechseler bei einem nahen Verwandten. Seine Elfenbeinschnitzereien erfreuten sich großer Beliebtheit und mit einem Becher errang er auf einer Pariser Ausstellung sein erstes Ehrendiplom <ref>ebenda</ref>. Durch diese Anerkennung ermuntert trat er [[1855]] in die Münchner Akademie der Bildenden Künste ein. Hier widmete er sich besonders der ''antiken Plastik'', erlangte weitere Medaillen [[1858]] und [[1860]] und wurde recht bald mit größeren Aufträgen bedacht. J. C. Hirt heiratete am [[28. Juli]] [[1862]] in der [[Kirche St. Michael]] in Fürth die zwanzigjährige Anverwandte Anna Johanna Hirt, die Tochter des Fürther Landproduktenhändlers Eduard Hirt. Der Trau-Pfarrer war dabei der Konfirmator [[Friedrich Karl Seiffert|Seiffert]]. [[1864]] siedelte das Paar endgültig nach München über und J. C. Hirt richtete sich dort ein Atelier ein. <br />

Bei der bayerischen Landes-Industrieausstellung in Nürnberg hat er eine goldene Medaille erhalten <ref>[[Fronmüllerchronik]], 1887, S. 260 und S. 323</ref>, er wurde Ehrenmitglied der königlichen Akademie der Künste und erhielt aus Anlass des Neujahrsfestes [[1897]] von Prinzregent Luitpold den Verdienstorden vom hl. Michael <ref>D. Wölfel, S. 7</ref>. Reichtümer konnte sich Hirt nicht erwerben und so kam der gesamte künstlerische Nachlass nach seinem Tode am [[19. August]] [[1897]] zur Versteigerung. Im Vorwort des Versteigerungskataloges heißt es:<br />

''"Hirt war ein schlichter Künstler, der nur seiner Kunst und seiner Familie lebte; er vermochte es nicht, sich persönlich hervorzutun, oft zum großen Schaden seiner pekuniären Interessen."'' <ref>D. Wölfel, S. 8</ref>

Johann Christian Hirt war ein Kind des Stilpluralismus des 19. Jahrhunderts und suchte seine Identität zwischen Klassizismus, Romantik, Nazarenertum, Naturalismus, Realismus und Historismus. Sein Schaffensraum reichte von Grabnischen über öffentliche Gebäude, Brücken, Brunnen, Museen und Schlösser bis zum "Museum für den Hausgebrauch" <ref>ebenda</ref>. Die Kleinplastiken in Bronze und Silberguss fanden ihr Publikum als Dekorationskunst der kleinbürgerlichen Wohnkultur. Die Großskulpturen wurden auf Ausstellungen mehrfach ausgezeichnet.<br />

* die Christusstatue in der [[Kirche St. Michael]], eines der wenigen Werke Hirts, das in Holz gearbeitet wurde. Zum Kirchweihfest 1883 wurde die Statue eines Kelch segnenden Christus im Altar aufgestellt. Die Kosten von 800 RM wurden aus Spenden gedeckt. Die Figur war ursprünglich bronziert und wurde später vergoldet. Der bisherige Gipsabguss einer Christusfigur des Thorvaldsen-Schülers [[wikipedia:Johann Wilhelm Braun (Bildhauer)|Johann Wilhelm Braun]] <ref>siehe Artikel „Braun, Johann Wilhelm“ von August Wintterlin in: Allgemeine Deutsche Biographie, herausgegeben von der Historischen Kommission bei der Bayerischen Akademie der Wissenschaften, Band 3 (1876), S. 274</ref> in dem Retabel von 1830/31 wurde der Versammlungshalle des neuen [[Städtischer Friedhof|Friedhofs]] (am [[29. Dezember]] [[1881]] eingeweiht), an der Erlanger Straße gestiftet <ref>D. Wölfel, S. 10. Siehe auch: [[Kirche St. Michael]], Beschreibung der Kirche St. Michael Fürth, Innenansicht.</ref>.

* das [[Kriegerdenkmal von 1870/71]] am [[Hallplatz]], eingeweiht am [[19. August]] [[1888]] und trotz Regens von der Bevölkerung mit Begeisterung aufgenommen. Ein Denkmal, das den Soldatentod für die nationale Einheit verherrlichte. Die Kunstwelt nahm daran besonders Anteil, weil Hirt mit der Darstellung seine klassizistische Linie verließ und ganz in die naturalistische Arbeitsweise einschwenkte <ref>D. Wölfel, S. 9</ref>.